我们从历史文化的背景，再详细解读一下发生在那个特殊时代，对玉器造型带来巨大影响的文化冲击。

一、宋代的历史文化背景

要想谈宋代的文化，绕不过去的一定是王安石的故事，他是中国历史里的一大亮点，也是最具争议的一个题材，几个世纪以来史学家对他的所作所为褒贬不一，迄至为止，在学术和历史贡献中仍存在巨大的争议。

同样而言，历史上记载他的作为书文，也有不同的立场和文字的刊出，显然，他立下的功业是值得争辩的题目。

外部的环境与内部官僚资本的力量，特别是受西夏与辽的骚扰，宋代的边境局部战争一直是纠缠不休。国力恢复缓慢，民众怨声哀道，社会矛盾激化，百废待兴。

在这背景下神宗赵顼于公元前1067年登基，当时他年方十八，但已有了励精图治的声名。

他一生的志愿乃是洗刷国耻，他是在步宋朝首创者赵国胤之后尘，扫除北方边境的蛮夷之邦，光复中国的疆域。

遇到王安石，才逐步地施展开其宏伟抱负的，王安石的农村改革为北宋的国力恢复奠定了大量的物质基础，赵顼最大目标就是洗刷国耻，他动用王安石的改革就是为了提供战备物质，当他觉得储备的资源足以发动达到战争的目的。

王安石的变法实际上触动的是既得利益者，所以自新法公布开始，王安石即遭遇同僚的反对，各种不同的批评一时甚嚣尘上。新的改革方案中没有一个项目可以得到确切的效验，由于政权的派系斗争，它只是加速了官僚机构分裂，而王安石这位激进的改革者则在罢黜后，又召而复用，又再度被罢免，最后被贬回江宁(现在称南京)，给了一个无用的官衔，赐以公爵的名义而退休。

赵顼对这种改革的反复是有直接关系的，一方面要保证政权的平稳，另一方面他希望通过王安石的改革提升国力，他在宫廷大内建造了一批库房，又自作诗一首，以每个字为库房之名号，念来则如:

五季失图，俨狁孔炽。艺祖造邦，思有惩艾。

爰设内府，基以募士。曾孙保之，敢忘厥志。

译成白话文，则为“五代十国之间缺乏计谋，以致蛮夷戎狄猖獗。有创造天才的祖先创立朝代，企图挽回这种颓局，所以开设内殿中的府库，作为募兵筹饷的基础。我做曾孙的继承此业，岂敢忘记他的遗志?”他的这番雄心壮志与王安石对谈后一拍即合，因为两者都是以振兴经济力量与充实军备与国防为最终目的。

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二、宋代的政治动乱和变革

但是赵顼命短，年仅36岁就去世了，在公元1085年赵顼的儿子，也就是太子赵煦继承了皇位，因为年龄尚小，还未到10岁，所有的政事便由祖母太皇太后高氏主政，王安石的政敌宰相司马光上台，这一派是坚决反对改革和对外征战的，主和的朝臣决定将征战中得到的四处城堡奉还西夏，期望以示诚意，达成和平的愿望。

王安石与司马光他们两人的斗争一直都在纠缠，司马光上台后，王安石所作新法一律停罢， 他所用之人也一律被辞退，但是有一个很好的榜样，就是两个人都是君子，即使政见不同，对手下台也都没有遭受到灭口之灾。

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一直到公元1093年高氏去世，这时赵煦已经17岁了，他终于可以实际揽政后，历史又重来了一次翻牌，新皇又重新开始推行新法改革而罢免议和的反对派人物。

可惜宋代的帝皇都很难逃脱短命的诅咒，在他实际掌权仅五六年，也就是刚满23岁时，公元1100年，赵煦辞世，皇位由异母弟赵佶接替，这是宋朝第8个皇帝也是有名的画家。

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他对新法采取了两种不同的处置；最初的两年他站在反对派的一边，然后他转变方向支持改革派。此时王安石逝世已将近20年，他的声名也随着朝政的改变而上下。

到了公元1104年，他的声望达到最高峰，一道诏书颁称他为孔门的第三个圣人，位在孔子、孟子之下，同样在孔庙享配，同时反对他的309个朝臣，以可马光为首，贬为奸党，他们的名字被镌石立碑，使他们的奸邪千秋彰著。

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三、宋代玉器的艺术特点

宋代玉器在艺术创造方面表现的是现实主义的创作思想。

花鸟题材作为宋代玉器的主要内容，明显是受到宋代高度发达的山水、禽鸟、花卉等题材的绘画艺术的影响，标志着现实主义和世俗风格在玉器文化方面所取得的成就，使充满画意、朴实自然的大众风格的玉器占据了玉坛的重要地位，具有质朴野逸的情趣和高古雅致的意境。

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玉器装饰工艺与绘画艺术相互影响，共同谱写了宋代文化艺术的一页篇章。

四、宋代玉器的基本特征

宋代玉佩饰极为发达，丰富多彩，是最常见的玉器品种之一。

可分为花形佩、花鸟佩、鱼形佩以及仿古佩等。

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题材选用日常多见的花卉、飞禽等，常以一鱼、一鸟、一花、一竹或成双作对的片状形式出现。

花鸟搭配富变化，图案简练而紧凑，形象唯妙又唯肖。

常见的花卉品种有牡丹、秋葵、百合、荷莲、灵芝、牵牛花、凌霄花等，还有文人喜爱的松竹，常见的鸟纹有凤鸟、孔雀、鸳鸯瑞鹤、绶带鸟等。

花卉多呈写实风格，以折枝的形式出现。

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五、宋代玉器的鉴赏要点

花、枝、茎一应俱全，大花小叶上多有细长的阴刻线。叶多雕成折合式，中心叶脉处凹下。花叶表面留有平面，给人一种先琢出图案，再磨平表面的感觉。

鸟头比较简单，嘴呈三角形。

凤鸟颈部装饰少，翅上有细长的阴刻线，尾长似带，边缘呈锯齿形装饰，眼为细长的丹凤眼。

孔雀的小头上顶一撮翎，身无羽，翅上有细小圆坑眼，且以排列细长的阴刻线表示羽翎，尾细长。

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鸳鸯多卧伏，细颈大头，细长眼，羽及尾上有细长的阴刻线。

花卉飞禽，图案繁密，布局对称，构图均衡，清新雅致，极富绘画情趣。

最主要的表现手法是娴熟的镂空透雕技艺，使得质地优良的玉佩更显轻巧玲珑，实用美观，生活气息浓郁，艺术风格突出，表现了宋代琢玉的一个显著特点。

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